Европа Америка Австралия Литературно-библиографический справочник



жүктеу 6.76 Mb.
бет65/69
Дата01.04.2016
өлшемі6.76 Mb.
түріСправочник
1   ...   61   62   63   64   65   66   67   68   69
: CDO -> BOOKS -> English
BOOKS -> Г. А. Дүйсенбиева Б. У. Курбаналиев Әлем әдебиеті г. А. Дүйсенбиева Б. У. Курбаналиев
BOOKS -> 100 великих художников
BOOKS -> Қазақстан мұсылмандары діни басқармасы Әбу абдулла мұхаммед ибн исмайл ибн ибраһим ибн әл-муғира әл-бұхари сахих әл-бұхари
BOOKS -> Нұрғали Қадырбаев шығарма арқауы – шындық
BOOKS -> Қазақстан Республикасы Көлік және коммуникация министрлігі
BOOKS -> Шыңғыс айтматов таулар қҰЛАҒанда
BOOKS -> Кемел ойдың алыбы
BOOKS -> Мазмұндамалар жинағЫ Құрастырған: Исмадиярова Гүлшахар Бердиярқызы Алматы 2012
English -> Зарубежная литература

ПЕРЛ БАК (PEARL BUCK. 1892-1973)


— писательница — прозаик, публицист, мемуарист, лауреат Пулитцеровской (1932) и Нобелевской (1938) премий по литературе. Жизнь и творчество П.Бак неразрывно связаны с Китаем, где она прожила значительную часть жизни начиная с раннего детства (ее отец был миссионером). Можно сказать, что Бак открыла для американского читателя новый континент, художественно осмыслив историю Китая, проблемы страны, особенности национального характера («Восточный ветер, западный ветер», 1930; «Земля», 1931; «Сыновья», 1932; «Мать», 1934; «Разделенный дом», 1935). Бак как писательница тяготела к классическому реализму XIX в., однако манера ее письма своеобразна и нова: Бак то искусно стилизует повествование под китайские легенды, то возвышает до библейского пафоса.
Земля (The good earth. 1931)

— центральный персонаж романа Ван Лун — плоть от плоти земли, он ничего не знает, кроме работы на ней, она все, что у него есть. Пришедшая в дом Ван Луна молодая жена смиренно принимает образ жизни мужа — когда каждый день похож на предыдущий. Тяжело трудясь, они расширяют свое поле, прикупают участок за участком. Так Ван Лун постепенно создает благополучие своей семьи, дети его посещают школу и одеваются как горожане. До Ван Луна доходят слухи о какой-то революции на севере, о новых порядках, но все они кажутся ему ничтожными и преходящими перед величием Земли. Умирая, он дает наказ сыновьям никогда не продавать землю:

«От земли мы ведем начало и в землю должны лечь». Соглашаясь с ним для виду, сыновья, однако, переглядываются за его спиной — им не передалась любовь Ван Луна к земле, в них нет отцовского созидательного начала.



Произведения

Земля / Пер. Н.Л.Дарузес; Предисл. С.Третьякова.— М.: ГИХЛ, 1934.— 267 с.; Мать / Пер. Н.Л.Дарузес.— М.: Гослитиздат, 1936.— 215 с.; Сыновья / Пер. Н.Л.Дарузес; Послесл. Ал.Хамадан.— М.: Гослитиздат, 1935.— 396 с.

American triptych: Three «John Sedges» novels.— New York: Day, 1958.— 692 p.; House of earth: The good earth; Sons; A house divided.— London: Methuen, 1936.— 1152 p.; The mother.— New York:

Day, 1934-— 302 p.; Twenty-seven stories.— Garden City: Sun Dial press, 1943.— 327 p-



Литература

Doyle P. A. Pearl S. Buck. — Boston: Twayne, 1980. — 179 p.; Harris Т. F. Pearl S. Buck: A biography. — New York: Day, 1969.— 381 p.


ДЖОН ДОС ПАССОС (JOHN DOS PASSOS, 1896-1970)


— писатель, который в 20—30-е гг. по своим взглядам был близок к рабочему движению. В своих первых произведениях — «Посвящение одного человека — 1917» (1920) и «Три солдата» (1921) — резко выступил против империалистической войны. Тогда же начал складываться своеобразный —

[462]

экспериментальный — стиль писателя, полностью определившийся ко времени написания «Манхэттена» (1925): монтажная подача материала, широкое использование документов эпохи, выбор анонимных героев. Американского читателя привлекало яркое и яростное отрицание писателем буржуазного миропорядка, однако стойких духовных ценностей, способных выстоять в «механи­зированном» мире, он не увидел. Единственно доступный писателю пафос был пафосом отрицания. И эта неустойчивость общественной позиции (с одной стороны, глубокое осознание социального зла, а с другой — сомнение в том, что «переходный век может породить что-то стоящее»), скепсис и индивидуализм привели к резкому снижению художественных достоинств его книг. Роман «Середина века» (1961) явился печальным свидетельством утраты Дос Пассосом своего писатель­ского дара. Это объясняется тем, что эстетические приемы писателя 20—30-х гг. как нельзя лучше соответствовали его общественному мировоззрению, вырастали из самой сердцевины поднятых им проблем (монтаж, например, давал представление о многообразии мира, о его подвижности). Когда же Дос Пассос отошел от идеалов своей молодости и Америка 50-х гг. стала представляться ему «реализованной мечтой», гибкая и живая форма «Манхэттена» и «США» превратилась в мертвую схему.


США: 42-я параллель. 1919. Большие деньги (U. S. A.: The 42-d parallel. 1930.— Nineteen nineteen. 1932.— The big money. 1936)

трилогия, задуманная как большое эпическое полотно из жизни Америки. Время действия — начало века и 30-е гг. Каждый из романов имеет жесткую стереотипную конструкцию: эпизоды из биографии основных героев перемежаются «портретами-биографиями» исторических личностей, документальными подборками «Новости дня» и вставками «Камера Обскура» — лирическими авторскими отступлениями, написанными в манере потока сознания. Основных литературных героев, представителей разных социальных слоев общества, — двенадцать. Среди них Джон Уорд Мурхауз — сын железнодорожника, правдами и неправдами пробившийся «наверх», гибкий и беззастенчивый бизнесмен, наделенный недюжинной энергией и предприимчивостью; Элинор Стодаарт — художник-декоратор; Мак — выходец из низов, участник рабочего движения, сторон­ник ИРМ (Индустриальные рабочие мира); Чарли Андерсон — летчик; Ричард Элсворт Сэведж — адвокат, с легкостью меняющий свои политические взгляды; Марго Даулинг — кинозвезда; Мери Френч — участница движения протеста против казни Сакко и Ванцетти и др. Сюжета как такового в романах нет; повествование — фрагментарно, калейдоскопично. Центральная фигура трилогии, несомненно, Д. У. Мурхауз: с ним теснейшим образом сопряжены судьбы многих персонажей. Если литературные герои — это как бы живая плоть повествования, то исторические деятели, чьи портреты-биографии «разбивают» текст, — своего рода кариатиды, на которых держится лихора­дочная деятельность века. Среди них Юджин Дебс, Билл Хейвуд, Лютер Бербанк, Айседора Дункан, Джон Рид, Теодор Рузвельт. Фон эпохи, ее «шумы» хорошо передают разделы «Новости дня» — отрывки и фрагменты из песен того времени, газетных заголовков, хроники, деловых бумаг и т. п. Вставки «Камера Обскура» вносят личное, авторское начало в книгу; это ее лирическая струя — поток сознания писателя. Выстраивая все это многоступенчатое здание трилогии, Дос Пассос стремился, по его словам, дать представление о новой эпохе — «эпохе внезапных и опасных поворотов»: «Сейчас индустриальный тип жизни приближается к повороту — либо он минует его, либо скатится под откос» Эти «повороты», опасность и подвижность жизни общества XX в., точно прослежены писателем в трилогии «США».

Произведения

Манхэттен / Пер. В.Стенича; Предисл. А.Зверева.— М.: Изд-во им. Сабашниковых, 1992.— 384 с.;

42-я параллель; 1919: Романы / Вступ. ст. Я.Засурского; Послесл. и коммент. И.Кашкина; Примеч. В.Бернацкой.— М.: Прогресс, 1981.— 815 с.— (Б-ка лит. США); Три солдата / Пер. В.А.Азова.— Л.: Госиздат, 1924. - 356 с.

Manhattan.- New York; London: Harper, 1926.- 404 p. Three soldiers.- New York: Doran, 1921.— 433 p.; U. S. A.: 1. The 42-d parallel; 2. Nineteen nineteen; 3. The big money.— New York: Harcourt, Brace, 1938. - IX, 561 p.



Литература

Гиленсон Б. А. Трилогия Джона Дос Пассоса «США».— В кн.: Гиленсон Б. А. Американ­ская литература 30-х гг. XX века, М., 1974, с. 187—194; Засурский Я. Н. Экспериментальный роман Дос Пассоса.— В кн.: Засурский Я. Н. Американская литература XX века, М., 1966, с. 291-326.



Rohrkemper J. John dos Passos: A reference guide.— Boston: Hall, 1980.— XIX, 300 p.; Wrenn J.H. John dos Passos.— New York: Twayne, 1961.— 208 p.

[463]


1   ...   61   62   63   64   65   66   67   68   69


©netref.ru 2017
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет