Неоготика в творчестве Антонио Гауди



бет5/8
Дата17.05.2020
өлшемі2.95 Mb.
түріКурсовая
1   2   3   4   5   6   7   8
Заключение

Художественный метод, выработанный Антонио Гауди, на рубеже XIX-XX веков был известен только узкому кругу близких друзей, меценатов и зодчих. Не описанные в литературе художественные принципы испанского мастера в течение долгого времени оставались неизвестными европейским зодчим. Становление и развитие художественного метода Гауди происходило в тот период, когда в Западной Европе процветал стиль функционалистов и пуристов, провозвестников доминирующего начала прямой линии, прямых углов и упрощенных форм в архитектуре. Главной заслугой Антонио Гауди современные исследователи архитектурного искусства считают то, что он смог обратить внимание, как обывателя, так и человека, создающего объемно-пространственные сооружения, на природные формы и к тому же нашел для них место в архитектурной композиции.

Нередко Гауди, пытаясь каким-либо образом охарактеризовать и объяснить окружающим суть своего художественного метода, говорил о том, что он является последователем традиций готики и византийской архитектуры. Современники утверждают, что наиболее часто о византийской и готической традиции от Гауди можно было услышать во время возведения дома Мила и строительства собора Саграда Фамилиа.

Однако не только византийское и готическое искусство наложило свой отпечаток на становление художественного принципа Антонио Гауди. Произведения, созданные известным испанским мастером, красноречиво говорят о связи их архитектуры со стилем “мудехар” (модерн) и традициями национального народно-каталонского зодчества.

Жизнь великого зодчего Антонио Гауди-и-Корнета была посвящена служению архитектуре. Стремительный полет в пространстве, пожалуй, основная идея архитектуры великого каталонца.

Влияние готики на Гауди глобально. Он говорит и на языке абстрактной логики готической конструкции, и на языке проснувшейся в готическую эпоху стихии материальной витальности, и на языке готической натуралистичности и наивного народного примитива. Все это мы встретим в полном объеме в Саграда Фамилия. Что касается конструкций, то здесь значимым является мнение Корбюзье, который считал Гауди человеком “исключительного технического таланта”. На основе готической конструкции Гауди изобрел свою фирменную “параболическую” арку, чьи феноменальные конструктивные свойства математически были просчитаны и смоделированы значительно позднее.



Список использованной литературы

  1. Роу Д. Гауди. Архитектор и художник, Белый Город, Москва — 2009;

  2. Дьяков Л.А, Антонио Гауди.

  3. Райнер Цербст, Антонио Гауди: Жизнь в архитектуре.

  4. Лучшее из Барселоны (альбом), A. Campana; Barcelona (издание на русском языке), 2003

  5. Гауди. Русское издание. Editorial Escudo de Oro S.A., Barcelona.

  6. Бассегода Нонель X., Пер. с исп. М. Гарсиа Ордоньес Антонио Гауди, М.: Стройиздат, 1986;

  7. Надеждин Н.Я. Антонио Гауди: «Воздушные замки Каталонии»: Биографические рассказы. — 2-е изд. — М.: Майор, Осипенко, 2011.

Интернет-источники

vse-strani-mira.ru›architecture…antonio-gaudi.html

ru.wikipedia.org›Готика

smallbay.ru›Архитектура и скульптура готики

ru.wikipedia.org›Неоготика

https://ru.wikipedia.org›wiki…Святого…Барселона)

shagau.ru›2012/06/26/barselona-marshrut-2-den/

dark.gothic.ru›gaudi/Gaudi.htm

Словарь архитектурных терминов
Контрфорс (от франц. contre-force — противодействующая сила), поперечная стенка, вертикальный выступ или ребро, усиливающие основную несущую конструкцию (преимущественно стену с наружной стороны постройки) и воспринимающие главным образом горизонтальные усилия (распор от сводов, перекрывающих здание, давление грунта на подпорные стенки, гидростатическое давление на основание плотины и т. п.).

Апсида (лат. absida, греч. hapsis, hapsidos – свод, арка), полукруглый или граненый выступ здания.

Апсидиола – небольшая апсида, апсидообразная капелла.

Сграффи́то (итал. sgraffito) или граффи́то (итал. graffito) — техника создания настенных изображений, достоинством которых является их большая стойкость.

Капелла – домашняя церковь в замке или дворце; церковный придел; отдельная молельня.

Рустика — облицовка внешних стен здания или некоторых пространств на них четырехугольными, правильно сложенными и плотно пригнанными один к другому камнями, передняя сторона которых оставлена неотесанной или отесана очень грубо, и только по краям обведена небольшой гладкой полосой.

Манса́рда — жилое помещение чердачного типа, образуемое на последнем этаже дома с мансардной крышей.

Люка́рна (франц. lucarne, от латинского lux - свет) - оконный проём в чердачной крыше или купольном покрытии.

Базилика (от греч. basilike – царский дом) – прямоугольное в плане здание, разделенное внутри рядами колонн или столбов на продольные нефы; центральный (главный) неф всегда выше боковых.

Неф (фр. nef, от лат. navis — корабль) — вытянутое помещение, часть интерьера (обычно в зданиях типа базилики), ограниченное с одной или с обеих продольных сторон рядом колонн или столбов, отделяющих его от соседних нефов.

Хоры – верхняя открытая галерея, балкон внутри церкви или парадного зала. Цилиндрический свод – свод, имеющий в поперечном разрезе форму полуокружности, а в продольном – прямой линии, и опирающийся на параллельные опоры.

Клуатр – внутренний монастырский двор, окруженный галереей; центр общения в монастыре.

Крипта – подземное или полуподземное помещение под хором, служившее почетным местом захоронения. Помещение, иногда доходящее до средокрестия, не обязательно находится под землей, так что хор и алтарь бывают сильно подняты относительно общего уровня церкви и соединяются с нефом лестницей.

Портал (лат. porta — ворота) — главный вход большого архитектурного сооружения, обычно имеющий масштабное архитектурное обрамление с богатой орнаментацией.

Трансепт – часть крестообразного в плане здания, перпендикулярная центральному нефу; образует два боковых ответвления основного интерьера.

Средокрестие – пересечение нефа и трансепта.



Каннелюры — архитектурные вертикальные желобки на стволе колонны или пилястры.

Приложения

Рисунок 1 Вестибюль Епископского Дворца



Рисунок 2 Интерьер Епископского Дворца



Каталог: sites -> default -> files -> 2013
files -> Т. Н. Кемайкина психологические аспекты социальной адаптации детей-сирот и детей, оставшихся без попечения родителей методическое пособие
files -> Техническая характеристика ао «нак «Казатомпром»
files -> Үкіметтің 2013 жылға арналған Заң жобалау жұмыстары Жоспарының орындалуы бойынша ақпарат
files -> Ақтөбе облысының жұмыспен қамтуды үйлестіру және әлеуметтік бағдарламалар басқарма басшысының
2013 -> Рейтинг-2013: Қазақстан жоо-да магистратура бағдарламасын білім беру бойынша ранжирлеу
2013 -> Урока литературы в 7 классе. Урок Прощание Гектора с Андромахой Задачи: • Дать представление о личности Гомера


Достарыңызбен бөлісу:
1   2   3   4   5   6   7   8


©netref.ru 2019
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет